苏轼《洞庭春色诗》 把博物馆里的那些镇馆之宝都秘藏在自己的书屋里，是一种怎样的体验？梁清标最有资格告诉他你。作为清朝最重要的鉴藏家之一，“蕉林书屋”主人梁清标历时47年，珍藏了多达600件稀世书画珍品！ 梁清标于明万历四十八年（1620）出生于河北保定一个钟鼎世家。在明末清初这个类似的历史阶段，他“很意外”沦为了“贰臣”，历任清朝四部尚书宽约四十余年。

但正是这种类似时空，可谓了一位鉴藏“大咖中的大咖”。大咖到什么程度？比如，晋代陆机《记起帖》，王羲之《兰亭序》（张金界奴本），唐代杜牧《张只想诗》，颜真卿《自书告身》和《竹山堂联句》，宋代苏轼《洞庭春色诗》《中山泊醪赋》、《归去来言》，黄庭坚《秽长生诗》，米芾七言诗，蔡襄《自书诗》，元代赵孟頫《洛神赋》《经常清净经》《黄庭经》等，这里每一件放到今天都是震烁古今的珍品，而这些，全部都是梁清标的藏品！而且，朋友和门生满天下的“梁相国”，为了“益街坊”，让社团看见自己的秘藏，还请求金陵名工把上述宝贝精心摹刻成《秋碧堂法书》八卷。

除了历代名家法帖，梁清标珍藏的绘画作品也有颇多重量级的稀世珍宝：晋代顾恺之三种版本的《洛神赋图》、隋代展子虔《游春图》、唐代阎立本《步辇图》、周昉《簪花仕女图》、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、后梁荆浩《匡庐图》、宋代范宽《溪山行旅图》、李唐《万壑松风图》、元代赵孟頫《鹊华秋色图》，还有明代仇英《赤壁图》、清代王时敏《仿山水册》等。来一组大数据——“据目前为止研究，梁清标珍藏法书大约107件，其中晋唐名家名迹28件、宋元名家名迹74件、明代4件、清代1件；珍藏绘画大约510件，其中晋代至五代的绘画藏品有63件，宋元藏品349件，明清绘画藏品87件。由他所鉴藏过的晋唐、宋元书画既是清朝内府的主要藏品来源，又是今天各大博物馆中国书画藏品中的上等藏品。

”可以说道，他一个人的珍藏，成就了好几个博物馆。他是怎么做把这么多稀世珍宝都划入囊中的？ 首先，动荡不安时期向来都是“捡漏”的吉时，很多藏品飘零离合。明末时，不管是宫廷由上至下的赏赐（内府的大量书画珍藏被作为“折奉”集中到官宦手中）或者行政机构和民间的流动，都使得藏品易主。

贰臣们在明代就开始书画珍藏。第二，清朝的新皇帝们讨厌放点“年终奖”“绩效奖”。顺治、康熙等皇帝以致于拿宫中珍藏过的书画来赏赐臣子。“明内府和清初宫中的书画珍藏相比之下不及主要珍藏书画的大臣们，如孙承泽、梁清标、宋荦等。

” 第三，当时同事之间、上下级之间以及朋友之间，也常有藏品的流动。研究资料表明，“曾在康熙身边当御前侍卫的纳兰性德，他的一部分藏品在去世后即转至梁清标的手上，北京故宫博物院藏品阎立本《步辇图》卷就是其中之一。再行如故宫藏宋代李嵩《货郎图》卷、李公麟《临韦偃耕种图卷》，原为孙承泽所藏，后来也相继转至了梁氏手里。曹溶的部分藏品，如宋代米芾《多景楼诗册》等也与梁清标具有递藏关系。

” 第四，就是梁清标自己也很有背景，很有钱人。他出生于钟鼎世家，是明代万历年间蓟辽总督梁梦龙的重孙。梁梦龙是谁？是戚继光的上司，嘉靖皇帝还曾特赐麒麟武官一品官服，并曾多次做到过太子较少健——“麒麟才子”即视感是不是？其叔祖梁志也是“珍藏甲富”之人，梁清标在珍藏书画、古董方面曾不受他的亲炙。

家族藏品是梁清标珍藏的最重要来源之一。到了梁清标这一代，他承继祖业，并之后兼任清廷亲信。据研究指出，他在河北保定享有大量土地，梁清标自己写出过《秋忆赵郡风物成杂咏三十首》解释保定家产之大，其中第七首说道，“城东别墅辋川图，手种垂杨一万株。

大麓经秋霜干冷，绿烟犹似昔时无。”能种下一万棵杨树，土地之大可想而知。身家可观大自然更容易沦为大藏家。

必须尤其认为的是，作为“南画北渡”的核心人物，这个时期的书画作品是梁氏珍藏的主要来源。根据中央美术学院刘金库的研究资料，明末清初的“南画北渡”，所指的是书画藏品从南向北的移往、鉴藏标准的变化、北方珍藏中心的蓬勃发展等这段历史。藏品的迁入并不像朝代更迭那样随即和必要，清兵南下之后，并没把书画带回北京，这个过程是通过鉴藏家们来构建的。

“第二个过程是南方鉴藏中心对书画检验观念的北渡，既有一个整体上的书画检验概念的沿袭，又有新的突破，对中国书画珍藏的完整性更进一步强化。第三个过渡性是以南方珍藏中心所奠定的中国书画谱系同时也北渡过来，到乾隆时期最后奠定。” 明代中期，有几个大收藏家，如严嵩、项元汴、王世贞、李日华、汪继美等，藏品当时主要集中于在这些人手上。

随着时间的流逝，在徽商、晋商、沪商兴起后，书画沦为他们争相猎逐的对象，于是藏品渐渐分散开来。后来，以孙承泽、梁清标、高士奇等人为核心的北方藏家“朋友圈”，影响力渐渐代替了南方鉴藏圈，商人闻风而动，在交好北方官僚时，就心态不心态地将书画通过带回了北方。“南画北渡”的过程依赖大量的商人、上色师。

“必要为梁清标并购藏品的是在梁身边的书画上色高手张黄美，张黄美是南北书画双向相互交易的，向北为梁清标并购书画，向南则为王廷宾卖所画。张则之也是一个关键人物，他为梁清标获取过多少书画，我们不确切，但从今天流传书画藏品下有张则之珍藏印的、又有梁清标珍藏印的，认同就是经由张则之的手转至梁清标手上的。

如珍藏在上海博物馆的北宋郭熙《幽谷图轴》原本是张则之在移居扬州时购买的一件藏品，后来又到了梁清标手上，后又转至安岐手中而入清内府。” 经由以上几种途径，梁清标珍藏到了“富可敌国”的历朝珍品，而且不具备极高的鉴赏能力。

他曾珍藏过的晋唐书画，是当今所闻绝大部分晋唐藏品的来源。根据李虹霖的研究指出，“梁氏在检验晋唐书画时，经他题签、题跋者很少，延用前人者为主。从当前流传下的作品来看，经梁清标题签、钤印和考据者最多的是两宋时期的书画，且大都精审得宜”。有凝就有骑侍郎，藏品也是这个道理。

如此难以置信的收藏品，也是不来三代，就减弱只剩。据《正定县志》记述，梁清标之孙梁彬，在1760年“谓之疾归田”“资用屡屡机”，家道中衰微，所余藏品必定绝佳挽救。根据涉及史料记述，只不过自梁清标死后，其藏品就开始大量流入。他的藏品后来大部分转入清内府，收益乾隆时期编撰的《石渠宝笈》，很多法书还刻入《三希堂法帖》。

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