1月12日，2016北京拍卖会季艺术市场价值榜专家评审会暨2016艺术沙龙在北京商报社开会。拍卖会史研究专家赵榆，中国拍卖会行业协会副秘书长欧阳树根英，北京拍卖会行业协会秘书长姚光锋，知名鉴赏家、收藏家朱绍良，首都师范大学客座教授、在艺APP创始人谢晓冬，鉴赏家、策展人杨建国，大道融元继续执行董事、策展人朱小钧，《珍藏》杂志社副总编辑季英伦等嘉宾参加了本次论坛。

参会专家畅所欲言，对2016年艺术品市场的变化作出了了解地分析和理解。2017年市场新形势下，不应如何应付?且听专家一一对症下药。在艺术市场显得疲态的形势下，提质保护环境策略已是行业共识，一些轮动板块的不错展现出也让市场看见了转好的迹象。

欧阳树英从数据角度对2016年的艺术品市场做出这样的理解，她回应，以中国嘉德、北京保利、北京匡时等10家拍卖会企业为样本可以显现出，2016年拍卖会市场取得了小幅快速增长，成交额也在下降。2015年成交额为168亿元，2016年，则下跌到190多亿元。

上拍电影数量也经常出现小幅提高，从2015年的4.6万件下跌到了16年的4.7万件。从10家样本企业的数据来看，保护环境提质给市场的转好带给了一定的动力。

目前的市场结构是“美人腰”，低端价位和高端价位的拍品成交价比较较好，中间价位，特别是在是500万左右的拍品成交价比较较较少。随着市场的回落和企业策略的变化，以及政府的反对，2017年拍卖会市场依然有相当大的茁壮空间。

自2012年以来，拍卖会市场仍然正处于深度调整阶段，这一轮调整堪称周期最久，深度最广的一次。回应，赵榆回应，这次调整时间是十分宽的，从2012年就转入调整期，直到现在还正处于调整之中，尤其是2013年超强亿的拍品为1件，2014年超强亿的拍品1件，于是大家都对市场的未来回应乐观，到2015年超强亿的拍品有5件，2016年有9件，对于这样成绩。大家都非常鼓舞。

多达，自国内积极开展拍卖业以来，超强亿的共计45件，其中书画40件，器物4件，古籍珍本1件，由此可见古代书画占有着最重要的方位。强化中低端艺术品市场是业态转好的关键，特别是在必须媒体的于是以正确引导，如果各个拍卖公司对中低档的拍品需要认真对待，还包括检验、审查等，人们不会对市场更为充满信心。对于艺术品市场的这轮调整，谢晓冬回应，在经历市场的调整之后，市场价值将重返理性。

投资者投资西方艺术品无可指责，然而收藏家推崇本国的艺术创作，扶植年长艺术家也是责任感的反映，这必须整个艺术生态的希望。艺术创作需要正式成立，无法只是藏家敦促，艺术评论家也要有责任感，策展人也要提升展出品质。

“我指出，没什么世界性的文化，只有有世界影响力的文化。如果艺术家们能把自己民族的文化完好无损地展开现代化的转化成，这种艺术就需要正式成立并且不会有辽阔的市场，其他国家的人也能更容易拒绝接受。可以看见，在拍卖会市场的各个门类中，古代书画尤为结实，往往需要忍受得寄居市场的下降，具备很强的抗跌性，但是，古代书画市场具有较高的门槛。

对于拍卖行来说，如何考古古代书画的核心价值是关键，这就拒绝拍卖行对拍品的来源展开了解考据，对拍品的价值展开精细考古。”2016年是古代书画市场集中于愈演愈烈的一年，不少重量级拍品突破亿元大关，比如曾巩《局事帖》、任仁放《五王醉归》等。那么，为何不会经常出现这种现象呢?朱绍良回应，古代书画市场的热，解释艺术市场开始重返美术史脉络。

在古代书画板块中，最重要的就是价值找到，30万买入书画，却能千万元售出，回报率几十倍，靠的就是对艺术品背后的价值考古。当然，也要辨别艺术商品和艺术珍品，好的东西只不会更加喜，反之亦然。除此之外，藏家群体必须通过美术教育来挖出。

当前市场迫切需要具备艺术检验、艺术理论、艺术学科学知识的人才，在市场竖立正能量，普及艺术教育。价值找到和考古对于古代书画市场的提高效果是非常明显的，但价值找到不仅反映在古代书画，对于一些新的板块和新的艺术门类也有某种程度的拒绝。

综观整个新的水墨市场，在2012年前后转入市场发展的高峰，然而却昙花一现，近年市场又很快下滑，原因是什么呢?在杨建国显然，新的水墨从火热日趋沉闷，最主要的原因是市场下降太快，特别是在价位下降太快，艺术家扎堆式的进场。这使得市场从2013年秋季开始暴跌，还包括很多价格低的艺术家也是如此。但是，年长的艺术家往往在拍卖会市场经常出现的不多，而更加多经常出现在画廊，原本的艺术家自由选择方式有些粗犷，经过这一轮调整之后，经常出现了很好的改变。

这对于市场来说，是一种受到影响。新的水墨市场的较慢兴起，需要看见资本的身影显露，那资本的插手对于艺术市场又是怎样的影响呢?朱小钧明确提出，从某种角度来看，拍卖会市场是有抹黑的，但这些被抹黑的作品大多是好作品，作者都具备自己坚实的基本功，具有自己独有的绘画立场，更为了解地回首传统，因为传统依然是精髓，也是为艺术家扣分的部分。

新的水墨相对于其他当代艺术门类，市场更加稳定。另一方面，近年来艺术作品展览的品质渐渐被推崇，展出不仅为艺术家获取一定的资金，也为作品的展出获取了场地。值得注意的是，艺术品拍卖会市场依然必须侧重审美的提升，不要过多的特别强调投资属性。

年长艺术家的创作必须了解传统，即所谓的东方美学，这也是大道融元从艺术家自由选择到展出策划都仍然坚决和希望的方向。《珍藏》杂志社总编辑季英伦则从媒体角度对艺术市场展开了分析，他回应，市场早期一定是金字塔型的，但如果要构建一个确实完备的、平稳的市场结构，就必须筑成底部，即更有一些年收入在100万至200万元之间的的投资者转入艺术品市场，这样发展下去未来市场不会更加身体健康。

随着市场的之后发展，底部筑成后不会渐渐变为一个菱形结构，也就是中间大两头小的结构，这也是最平稳的结构。现在的“美人腰”是不长时间的，一个市场否平稳要看中部的力量。但是现在市场的中部还并未构成，一定要一些讨厌艺术的中产阶层进场。但是，现在的状况是，许多中产阶级不懂艺术，没充足的艺术审美。

我们常讲的一级市场凌空，二级市场繁盛问题出有在哪儿呢?最显然的原因就是审美水平的缺乏。本次论坛作为2016北京拍卖会季艺术市场价值榜的活动之一，也是期望通过这样的形式来强化拍卖会企业、行业协会、收藏家、媒体等之间的交流与对话，强化北京拍卖会行业的凝聚力、活跃度和影响力。回应，姚光锋回应，北京拍卖会季是北京拍卖会行业的大事，北京拍卖会行业协会也仍然是作为协动者的身份参予。

通过拍卖会季活动，可以显现出当前北京拍卖会市场在国内的地位。自2016年以来，艺术品拍卖会市场显然经常出现了变化，艺术精品在大大减少，拍卖会企业也在转型，大大拿走自己的特色。一个地区的人们的素养是可以从大众对艺术品的执着和珍藏方面反映，北京作为一个艺术重镇，将来也要南北这个方向，不忘初心，把目标以定好。当前必须着力去做到的主要有三个方面，首先是要让假货越来越少，这拒绝行业和企业作好证书和检验工作。

其次是通过北京拍卖会季、拍卖会月等活动，把北京的特色领域发挥出来。最后则是价格指数方面，期望能通过北京价格来反映中国文物艺术品的价值，这也是北京拍卖会季的价值所在。

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