近日，佳士得拍卖行发布了2015年上半年业绩报告。数据表明，佳士得拍卖行上半年成交价总额为29亿英镑，创半年交易额纪录，较2014年同期快速增长8%。

然而一个有意思的数据是，如果将成交额换算成美元的话，成交额为45亿美元，同比快速增长0%。随着美联储加息“山雨欲来”，汇率市场的波动势必会增大，而由此对于全球艺术品市场格局的变化，也不会比以往更为激烈。汇率之所以需要对于艺术品市场产生这么大的影响，实质上是与目前美元在全球资本市场的影响力具有紧密的关系。

众所周知，目前大宗商品的价格基本上都是以美元计价，这也使得美元沦为了一种购买力的评价。从上世纪七十年代至今，我们可以找到每次再次发生能源危机，或者金融危机，亦或者战争的时候，汇率都会再次发生轻微的波动，而由此产生对于艺术市场的影响某种程度十分触目惊心。今天，对于许多中国艺术品投资者来说，往往不会对于上世纪八十年代的日本藏家“任性”出售西方艺术品的措施记忆犹新。

从上世纪八十年代中期开始，日本的藏家开始大量购置梵高、毕加索、雷诺阿、夏加尔、毕沙罗等名家的珍品，但是随着日本经济泡沫的幻灭，许多日本藏家争相低价抛自己的艺术品，这段经历往往沦为了许多艺术品投资的反面教材。然而我们应当看见的是，日本藏家之所以不会这样大量出售西方艺术品，实质上另外一个最重要的原因还是在谋求日元贬值之后的一种挂钩方式。

据当时的一份统计数据表明，在1985年，美国、日本以及当时的联邦德国、英国、法国5个国家的财长在纽约的广场饭店达成协议，即“广场协议”之后到1988年，日元对美国的汇率贬值了100%。而同时，到了1988年年末的时候，根据日本海关的统计资料，日本的艺术品进口的数量已约13.98亿美元，这个数字比1987年快速增长了49%，比1986年快速增长了200%，然而佳士得的内部报告表明1987年日本藏家的实际出售额为24.7亿美元。两个数据之间的差额，表明出有许多藏家并没将艺术品送回国内，而是放到海外的保险库中。因而，当我们看见了一些经营事业的藏家开始挤兑自己的艺术品的时候，实质上并没确实体现当时整个日本艺术市场的状况。

今天，中国的艺术品市场或许在面对着相近的一种状况。土地和股票价格的攀升使得一大批人因此而经商，从而产生了又一批新的藏家转入市场，再加人民币汇率长年正处于下降地下通道和广义货币M2在流通市场的高位运营，使得更加多的人开始注目到艺术品市场，尤其是全球的艺术品市场领域。在这个方面，许多海外藏家走在了我们的前面，大家否还忘记2005年7月在伦敦佳士得拍卖会上，以1568.8万英镑（当时约合2.3亿元人民币）的高价成交价的鬼谷子下山元青花大罐呢？十年间，中国艺术品的电子货币我们不得已不论，就意味着人民币汇率的贬值，我们就可以看见藏家的精辟眼光。

随着美元有可能再行一次转入贬值地下通道中，我们有理由坚信，以纽约为核心的艺术品市场必定将再度沦为全球藏家注目的中心，无论是中国艺术品，还是西方艺术品，只要是需要保持良好流通性，并在艺术史上需要占据一席地位的，不致将沦为市场注目的焦点，而对于内地的艺术品市场来说，则不会步入极大的挑战：一方面，艺术品本身的流动性并不是很好，很多内地拍卖会的艺术品无法流向海外，也就意味著其流动将遭遇到相当大的瓶颈；另外一方面，以人民币计价，也不会影响到实际的成交价金额，比起以美元计价的纽约市场将带给极大的冲击。因而，对于下半年以及未来的内地艺术品市场，市场参与者应当有一个预先的评估，并根据实际情况来制订好自己的投资策略。

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